最近，一款國產(chǎn)恐怖游戲《烏合之眾》一上線Demo就受到許多玩家的關(guān)注，并且因為這個Demo讓游戲一度火爆，這款由南齋工作室精心打磨的作品通過極為逼真的細節(jié)和獨特的中式恐怖讓不少試玩玩家直呼“后勁極大”。游戲設(shè)定在架空的縣城之中，并以出色的敘述風格給玩家?guī)硪粓霰谎谏w的宗教狂熱的故事。《烏合之眾》這款游戲不依賴及時驚嚇的方式給玩家制造恐懼，而是通過低飽和度的寫實畫面與層層遞進的多線敘事，構(gòu)建出令人窒息的心理壓迫感。至于游戲為什么會大火，那就隨著小編一起來看看吧。

目前，《烏合之眾》預(yù)計將分為四章，而Demo版本相當于游戲的序幕，即“第1章”。盡管這一章的內(nèi)容已經(jīng)相當豐富，提供了諸多體驗細節(jié)，但官方給出的流程時間僅需1至1.5小時。然而，對于初次接觸的玩家來說，通常需要花費超過2小時的時間才能完成這一章的探索。

憑借不到兩個小時的Demo版本，《烏合之眾》不僅在Steam平臺內(nèi)獲得了近1700條評測，98%的好評率;而且在各大直播和視頻網(wǎng)站，它也算是個天降的“明星游戲”，除了自發(fā)吸引了各平臺頭部主播的試玩外，各類劇情解說、彩蛋分析等二創(chuàng)視頻，也迅速突破了百萬播放量。

PV、試玩實況、細節(jié)解讀，三種類型的視頻播放量都相當高比起這游戲制造的熱度，我認為更難得的是：中式恐怖游戲終于又有一款能出圈的產(chǎn)品了。你可能覺得這個結(jié)論有問題，會想到：中式恐怖一直都是個自帶流量的游戲類型。但其實不然，回想一下，上一個能有這種熱度的游戲還是兩年前的《三伏》，再上一個或許是4年前的《煙火》，再加上《紙嫁衣》這個手游端的長青系列，你很難再找出質(zhì)量、熱度和口碑均在線的中式恐怖作品了。

找不到是因為沒有嗎?也不是。

中式恐怖在國產(chǎn)獨游界，一直算是個常青樹題材。光是在2025年這半年里，Steam上架的以“民俗”“中式”等題材為主的國產(chǎn)恐怖游戲，就已經(jīng)達到了兩位數(shù)。

年初時有《囍》，一部以2D像素、RPG、解謎等玩法作為宣傳點的恐怖游戲，游戲里有傳統(tǒng)的“中式鬧鬼老宅”“紅衣女鬼”“風水算命”等元素：

再往后有《詭墓》，以中國民間傳聞為題材的多人合作恐怖游戲，舍棄了較為常見的步行模擬和解謎，轉(zhuǎn)而走《致命公司》式的摸金探索流，算是玩法層面的一次新嘗試。

然后就是《詭拓》《山鬼志：寒衣》《祖母》《兇寓》《家訓》等一系列國產(chǎn)獨游，在這個季度以每月一到兩部的頻率，接連不斷地在Steam上出現(xiàn)。

現(xiàn)在剛到8月中旬，橙光游戲《頭七》也在前幾天發(fā)售，除了中式恐怖里常規(guī)的民俗怪談外，玩家的視角也與時俱進地轉(zhuǎn)換到了網(wǎng)絡(luò)，可以從一個名為“頭七”的互聯(lián)網(wǎng)論壇中搜集線索，和靈異帖的作者私聊以探明事件真相。

雖然該題材的作品層出不窮，但先不說知名度，這兩年能同時在質(zhì)量和評價上得到肯定的游戲就幾乎沒有，它們要么顯得體量過小、玩法過于簡陋。

要么就只局限在小規(guī)模受眾群體中傳播，無法輻射到更大的圈層，就像我上面提到的這些游戲，你很可能一個都沒聽說過。

會形成這種現(xiàn)象，除了恐怖題材大多都是以“講故事”優(yōu)先，不需要有太多關(guān)卡、地圖、數(shù)值方面的設(shè)計，中小團隊的制作門檻更低外;出于文化背景加成，“中式恐怖”確實是最容易引起中國玩家共鳴，更好制造恐怖氣氛的題材，天生就具有優(yōu)勢，算是以小博大的典型。

但一個耐人尋味的現(xiàn)象是，你可以看到這些游戲基本從名字開始，就已經(jīng)急切地想給玩家展示自己的“中式元素”——“頭七”“囍”“山鬼志”“詭墓”，甚至不需要看圖，光聽名字，就已經(jīng)能猜到這是一款中式恐怖游戲。

實際體驗后，也會發(fā)現(xiàn)雖然美術(shù)資產(chǎn)不同游戲有些差別，但也都遵循著大同小異的民俗風，如“血紅的對聯(lián)”“蠟燭”“燈籠”“墳地”“香爐”諸如此類，幾乎已經(jīng)形成了一種新的“刻板印象”。

我一直覺得這就像虛幻5引擎所帶來的技術(shù)紅利一樣——雖然讓國內(nèi)廠商能輕松做出更真實、更精致的場景畫面，但想做出有個人辨識度，玩家體驗感好的地圖場景，靠的還得是創(chuàng)作者自己的思路。

恐怖游戲自然同理，“中式題材”自帶流量，話題性強，但所有人都能用，體現(xiàn)不出游戲自己的風格，“中不中式”更不是區(qū)分游戲質(zhì)量的關(guān)鍵，要想把劇情做好，需要的還是作者自己的“講故事”技巧。